在《中國畫家利用盧浮宮來蒙騙已成慣例》這篇文章里，一位重慶畫家訴苦道，自己的作品被組織到盧浮宮卡魯塞爾廳展出，花了很多錢卻沒有得到宣傳效果。文章作者認為，這件事就是“拿巴黎盧浮宮忽悠藝術家，藝術家自欺欺人忽悠國內的看客”。而且，“巴黎盧浮宮已經成為中國藝術家解不開的情結。未成名的人希望借盧浮宮的招牌炒作自己，已經成名的人也想借這個牌子提高身價。”文章作者寫到。

　　那么，盧浮宮的卡魯塞爾廳，到底是個什么地方？在那兒辦展覽的人就是為了忽悠國內收藏者嗎？去過巴黎辦展的藝術家熊先生告訴記者：“盧浮宮底下確實有這樣的展廳，承接各種展覽和活動，世界各地的藝術家都可以去租場地。”但認為在那兒辦展就是為忽悠國內收藏者，這個觀點是有失偏頗的。“就拿中國美術館來說，它既能舉辦全國美展，也有國內各地方的藝術家租場地辦個展，一味拿盧浮宮說事，恐怕是為了博眼球。事實上，我們覺得法國的展覽雖然有市場化的一面，但評審流程是非常嚴謹和公正的，評委都是著名批評家，參展人事先也無從知曉，結果是令人信服的。”熊先生說。

　　此外，有不愿透露姓名的業內人士爆料，刊發該文的機構本身在巴黎有自己的場地，最初打算自己舉辦展覽，后來跟主辦方沒談攏，就開始做負面報道。“雖然是有利益存在其中，但法國的展覽總體來說還是非常正規和公平的，例如秋季沙龍及協會的一些展覽，在國際上的認可度也是不錯的。”該業內人士透露。

　　廣州市文聯詩書畫院的胡錦雄在接受采訪時表示，對于中國藝術家赴海外“鍍金”的現象，不能一概而論，其中有些展覽的含金量很高，有些也確實存在貓膩。“境外機構邀請你參加展覽，一種是官方的，比如大的博物館，作為學術交流，會出具正式的官方邀請函，提供全程費用，這個規格比較高，機會比較少；另外一種是商業機構的邀請，實際上就是出去做買賣。國內有些收藏者不知道這里面的門道，一看到畫家說出國參展了就以為是對方邀請的。”胡錦雄說。

　　“而且，由于審美的差異，中國藝術家的作品不可能都在異域一炮而紅。”胡錦雄表示，像盧浮宮、大英博物館、英女王博物院這樣的機構，如果是官方邀請活動，他們會提早在官方網站上公布一年排期。“如果一個人跟你說他的作品在某世界頂級博物館展覽，但你在網站的排期上卻查不到展期，那么就很可能是忽悠。另外，如果有人聲稱外國博物館收藏了他的作品，那就必須有相關的證明文件。而有的人私下把自己的作品送給相關負責人，然后拉著一塊兒合個影，回國后就到處說自己的作品被官方收藏了，更是大忽悠。”他說。

　　有需求就有生意。世界知名的美術館、博物館場地有限，且已經陳列許多世界名作，不可能再接待更多的外來客，所以才會出現“卡魯塞爾廳”這樣的地方。而記者了解到，一些世界知名的博物館因為展覽門檻高，一般人的作品送不進去，它們旁邊的展廳就成了香餑餑，甚至有專門的機構專打這個擦邊球，不止一位藝術家接到過這類機構的推銷電話或推廣信息。

　　事實上，海外展覽的運作成本很高。據了解，由民營美術館、藝術品投資公司、畫廊等藝術機構出資組織的海外展覽，大多需要與國外文化基金會或者當地中介機構對接。一些海外中介一般提供辦展許可申請、場地租賃甚至媒體宣傳等一整套服務，這需要支付高昂的中介費用。在這其中，有的策展人會要求藝術家贈送一些作品給自己，或者以明顯低于市場行情的價格買下一部分作品，作為自己的報酬。

　　還有業內人士認為，中國畫家必須放下對“一流場所”的幻想，正視自己的水平和風格，多關注藝術本身，對自己要有自信，不要總想著靠一次展覽功成名就，一戰成名。“有國外博物館的工作人員就曾經跟我說，很多中國畫家去旅游時，都會專門跑去問他們，這個場館能否出租來辦展。我覺得想出去辦展‘鍍金’的還是以從事當代藝術的人為主，中國畫在國外賣的價錢還不如國內，市場的體量也不可同日而語。”該業內人士說道。